黑色的包装、黑色的碟片、黑色的“黑社会”，造成了我们对于这部影片最直观的感觉。之前见过影片的海报，还在某论坛上看到过有关港版、大陆版的描绘文章。于是，对于大陆发行的“中凯”版本，一直没有购买的欲望。据说，为了能够在大陆发行，影片不仅更名为《龙城岁月》，还删去很多暴力画面，甚至连最终的结局，两个版本也有两个截然不同的结局。我想作为一个导演，要改掉自己作品的结局以顺应市场，他将要做出多么大的精神牺牲。

           当我得到港版的《黑社会》时，我的内心是非常激动的。当影片进行到5分钟的时候，我突然发出感慨：金像奖最佳影片，非它莫属。仅仅看它的海报，看它的包装，看杜琪峰影片中一如既往的型男群体：任达华、梁家辉、古天乐等等。让人回想起以前的PTU、暗戰、枪火。在位居黑帮片头把交椅的杜琪峰手里，要把一部黑色压抑、且剧情跌宕、布局精巧的影片做到令人“惊艳”，简直易如反掌。加之“御用”编剧游乃海，执行导演罗永昌，还有银河映象的拍摄制作，都给这部影片加上一记重重的砝码，同时也深深打上“杜琪峰作品”的印记。

           然而影片进行到50分钟的时候，45分钟前的惊羡感、新鲜感荡然无存。游乃海极似神来的编剧手法，在影片中并不出彩，远远没有其以往作品如暗戰系列，以及暗花等来得痛快。整个情节设置没有了天马行空、没有了跌宕起伏。甚至传统的游乃海式的“突兀情结”也始终没有出现。我们不怀疑游乃海的编剧能力有所蜕变，唯一合理的解释，应该在导演兼监制杜琪峰那里。

           我们以往看杜琪峰的影片，特别是银河映象的影片，杜琪峰由始至终贯穿着的是一种浪漫、轻松的基调。不管剧情如何紧张，极具跳跃感的背景音乐，以及写意手法的画面营造，总会让人感到一种欣赏的美感。枪火中装卸枪支的画面、PTU中林雪寻枪中跳跃的步伐、暗戰2中刘青云与郑伊健追逐的快乐等等，都给人留下极深印象。总的来说，这些都牵扯到枪战、黑社会内讧，以及兵贼争斗，但是导演都能在音乐的调和下，使之庄重感与压迫感立刻烟消云散，留给我们的反而是一种黑色的宁静，一种浪漫的慰藉。在这种情况下，剧情如何的起伏，都只会加深这种浪漫感，剧情的起伏变化没有上限，或者说几乎没有任何限制，只要让人觉得合情合理就可以继续“突兀”下去。但是反观《黑社会》，杜琪峰转而运用一种极其写实的手法，用这种手法诠释，或者客观再现黑社会权利争斗的事实。而为了贴合现实，杜琪峰不惜照搬黑社会历史渊源，在这个版本的DVD上，还特别赠送了一个介绍黑社会历史由来的短片，借以补充影片导演的本意。而为了迎合这种写实手法，影片中无论是打架、砍人、杀人，导演都以一种接近现实的手法进行。以前有传闻说古天乐在拍摄现场太过入戏，用垃圾桶砸伤对手戏演员，传闻不管是真是假，都是这种写实手法种下的“恶果”。写实手法还有就是催生了暴力画面的生成，像片尾任达华用石块砸死梁家辉的情节，拍摄时没有采取任何处理措施，摄像机就是如实记录，抛开道具因素不说，这种活生生砸死性命的手法，确实惹人诟病，所以大陆发行本删去一些画面，也是情理之中的事。

           还有就是，现在香港影视剧的结局往往喜欢独辟蹊径。以TVB探讨人性善恶的剧集金枝欲孽开始，到楚汉骄雄中善恶转变的随意性，再到电影杀破狼人性伦常、善恶报应的渲染，再到《黑社会》中梁家辉悄然身死、任达华驾车离去，都是对以前那种英雄战胜魔鬼的模式的颠覆。但是这种刻意处理，忽视了观众的接受程度，也忽略了特殊地区的观众的欣赏层次与需求。所以杀破狼与《黑社会》大陆发行的版本结局处均做出很大变动。比如《黑社会》，大陆版结局是任达华被警察当场拘捕，而梁家辉的妻子也没有被任达华用铁锨拍死。这种处理与导演意图大相径庭，但是考虑到观众的接受能力，与观看之后的心理舒适度，这种处理，还是能够理解的。毕竟一部影片在特别处理之后，由原来的III级摇身变身为II级，级别限制降低了，影片的观者群自然就扩大了。
      
                                                             2006年3月24日於洛阳

附件原始文件名(点击即可下载)	大小	类型	上传时间
附件1. 1000350519.jpg        黑社会宣传海报（作者Chris）	45 K	image pjpeg	2006年5月27日 10:19