林青霞的艺术生涯很奇怪。几乎是作为两种差别很大的独立个体而存在。一个是在台湾，一个是在香港；一个是文艺片，一个是武侠片；一个是琼瑶，一个是金古梁；一个是清纯玉女，一个是女扮男装…如果我们还再深入的话，可能会罗列出更多的对比项。这样复杂迥异的艺术经历，除了证明林青霞的戏路宽广，还得益于世道的无常与无奈。 

      其实林青霞的发家是在台湾，她的成名也和琼瑶为代表的台湾言情剧有很大关系。当年林青霞对于台湾影坛的影响，可远比她与秦汉、秦祥林之间的感情纠葛，更值得人们回味、铭记。我们看看林青霞的作品年表，可以发现大部分的作品都是台湾影片，然而要说到取得的终身成就，应该还是那几部可数的香港武侠电影。

      林青霞在香港的发展，得益于徐克的慧眼识珠。当年，徐克信誓旦旦的要拍摄一部香港人自己的“新剑仙电影”，立志要让电脑特技和武侠、神怪相容相生，优势互补。于是，《新蜀山剑侠》横空出世，尽夺港人眼球。剑仙电影延伸自武侠电影，但又不同于一般的武侠电影。一言以蔽之，武侠中是侠客，是人，而剑仙中很少有人，即使有，也是普通民众、是弱者，反而充斥荧幕的是神，是仙，是不食人间烟火的非人类。于是，徐克大胆启用了游美归来的林青霞。我至今想不通，一名演惯侬侬言情的小女子，相貌并非出众，气质并未脱俗，何德何能被寄予厚望，演绎一个介乎人仙之间的精灵？也许，偶然中的必然，抑或必然中的偶然，反正林青霞的精心演绎，还是让人觉得，她是出演仙子的不二人选。今天，我们也看过了张柏芝的《蜀山》，同样是不食烟火，同样的仙风道骨，甚至比当年的林青霞还要清秀动人，但是我们的眼光，还是被定格在二十年前那位浓眉大眼的女人身上。

      香港的电影作品对于女性的发掘，是一个很值得商榷的命题。一方面，由于阳刚美学在动作电影中的一贯作用，使得女性形象长年累月只是男性的陪衬与修补；而另一方面，随着阳刚美学逐渐超出动作片范畴，渗入到其他类型电影中，又使得女性形象摆脱被“侮辱”的命运，也慢慢的“阳刚”起来。林青霞就是这种趋势的代表。

      1985年，林青霞参演了成龙的《新警察故事》，虽然在勇猛无比的警探陈家驹面前，林青霞逃脱不了“花瓶”、“陪衬”的名声，但我们还是惊奇的发现，林青霞所饰演的形象，已经不是一名简单的弱女子，她身上体现出的，还有一部分独立、自强的因素，这已不是唯唯诺诺的台湾剧、哭哭啼啼的琼瑶戏中那些小女人所能做到的。一年之后，林青霞与徐克再次相逢，《刀马旦》可以说是对林青霞后来的演艺生涯影响最为深远的一部戏。因为她第一次女扮男装，第一次和程小东合作武戏。也是从这部电影开始，林青霞、徐克、程小东所形成的三角，代表了香港新武侠电影的一个时代。

      我们记住林青霞，很大程度上就是因为她异常俊朗的男装，和那个吞云吐雾的东方不败。1992年以及以后的《东方不败》、《风云再起》、《新龙门客栈》，造就了香港电影史上女性胜过男性而充当侠士的神话。其实早在张彻、胡金铨时代就有女侠出现，但要么是女性特征明显，要么仅仅作为男侠的陪衬，被男侠抢尽风头，总之女性形象的出现还没有引以为据的成功案例。唯有林青霞，唯有东方不败，唯有徐克、程小东做到了这种颠覆。虽然这次是借一名男士的躯壳（自宫后的男人），但她的完成却标致着女性侠士在武侠片中的独立。

      以后，女扮男装的林青霞成为香港武侠电影的代表，《绝代双骄》、《六指琴魔》、《神龙教》、《东邪西毒》，即便是回复女装的《白发魔女》，也不得不让我们以一种异样的眼光重新打量。一个女人，能够把男性演绎到令男性侧目的地步，能够把女性的阳刚与霸气发挥到这般淋漓尽致，不得不说是一个奇迹。可以说是演员自身的奇迹，也是电影人徐克程小东的奇迹，更是香港电影中阳刚文化被无限放大、极力发挥的奇迹。如今，我们再次回首香港影坛，突然发觉，这样的神话故事，可能以后再也不会被第二个人重新谈起了。

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附件1. 1000373662.jpg        青霞	30 K	image pjpeg	2006年11月06日 14:17