近年来，中国电影市场应该是国产大片的天下。除去依然坚守艺术电影的导演们，中国的第五代、第六代导演已经呈现出分化趋势：一部分已经完全被“国产大片”这一新兴产业吸引，像张艺谋在《千里走单骑》短暂回归后，继续大手笔打造“黄金甲”；还有一部分比较特殊，就是完全被港台“同化”，我们还记得那部《卧虎》，导演王光利正是内地第六代少壮导演“南下”的代表。内地导演“港化”和港台导演“内地化”本来就是相互存在的，内地市场的迅速开发，也使得一些顶级港片导演“北上”寻求发展。其实，随着电影文化的跨区域交流加深，“华语电影”似乎已经那个涵盖这些地域概念，笔者如此刻意的区分实在显得毫无意义。
这两年，香港导演与内地电影界一直保持着千丝万缕的联系。“合拍片”这个概念的提出，让一大批优秀的港片如《神话》、《功夫》名正言顺的入主“金鸡”、“百花”等国内大规格电影节。港产影片终于能够在“合拍片”的名义下，分得内地市场一杯羹，并登上主流文化的行列，这是香港电影半个世纪以来的梦想。在这样百利无害的驱动下，香港导演对“合拍片”纷纷示好，前有唐季礼《霹雳战警》和《神话》珠玉在前，后有周星驰“无厘头”的功夫风暴，而在未来一两年，凭借《如果.爱》将香港文艺片推上颠峰的导演陈可辛，也大胆改变戏路，以一部《刺马》对高投资、大制作的“合拍片”模式进行新一轮诠释。不可讳言，近两年合拍片的成绩我们有目共睹，除了内地的主旋律是“生人勿近”外，有数的几个优秀“国产片”多多少少都有合拍片的影子。
“合拍片”这个概念的提出对中国电影而言意义重大，它可以让我们心安理得的学习他人所长，因为利益均沾，皆大欢喜，更重要的是利于中国电影走出国门。此外，伴随着电影市场的逐步成熟，市场的吸引有如磁铁，必将让周边电影产区对中国市场形成聚拢之势，突破“华语”范畴，“合拍片”的外延又有了不可估量的延伸。《墨攻》正是这种延伸状态下的产物，中港日韩，几乎齐集了亚洲电影的中坚力量，香港导演张之亮挂帅，似乎印证了几年前引发的那股“北上”热潮，至今仍余温未散。记忆中，导演张之亮是纪实派的代表，十年前的《笼民》，因为把触角伸向香港社会的最底层而被金像奖铭记。由于追求艺术真髓，张之亮在那片商业电影圣地久无用武之地，世易时移，如今的他也耐不住寂寞，甘愿在商业电影中重新找回自己的价值，于是便有了这部投资上亿的《墨攻》。不过很欣慰，张之亮的纪实手法依然没有被商业湮没，真实再现那段恢弘的历史，便成为张氏《墨攻》的最大亮点。
在香港电影界，张之亮一直占据着重要而特殊的位置，素有“文张武徐（克）”的称号，也就是说他的作品多以精致、深刻的文艺情调著称，他本人也因久不涉足商业电影而被戏称为“遗孤”。现在好了，“合拍片”的魅力足以让张之亮这样的“一根筋”都站出来独挑大梁，国产大片在新世纪终于散发出应有的吸引力和号召力。
影片看点：香港导演张之亮一贯的纪实风格，气势如虹的古代战争场面
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